La malquerida (Benavente)

A. Comparen la estructura de La malquerida con la estructura dramática clásica: exposición(‘introduction’), complicación o incidente (‘rising action’), nudo o clímax (‘turning point’ y/o ‘climax’), desenlace y/o catástrofe (‘falling action’ y ‘catastrophe’).

B. ¿Es posible identificar una fuerza impulsora (‘exciting force’) y una fuerza trágica (‘tragic force’)?

C. ¿Se usa el suspenso, o sea, acciones que demoran la catástrofe?

D. ¿Funcionan ciertas escenas para dar cierto alivio o descanso al público (‘relief scences’)?

E. ¿Existen tensiones antitéticas en La malquerida? ¿Es posible relacionar tales tensiones con la estética o la cosmovisión de Benavente?

F. Puesto que Freud y Benavente fueron contemporáneos, ¿es posible ver un nexo entre sus configuraciones de la personalidad humana? ¿Se ven válidas tales configuraciones hoy en día?

La malquerida y Los intereses creados

Definan los siguientes términos, explicando su relevancia al teatro benaventino:

--farsa
--la commedia dell’arte
--el público burgués
--la función de la risa
--entretener o enseñar
--los noventayochistas
--Fedra / Edipo
--fuerza impulsora
--la técnica del escamoteo
--pleasure principle / reality
--“Literary forms have three principal functions [. . .]”
--aesthetic distance (Penuel 71-72)
--narcissism (77)
--enlightened self-interest (77)
--reaction formation (79)
--“ [. . .] hay algo divino en nuestra vida que es verdad y es eterno”
--“el amor convertido en deus ex machina”
--metadialogue (Bretz 298-299)
--“‘the careful teasing out of warring forces of signification within the word” (303)
--speech / silence aporia (302)
--“indeterminacy of the text’” (Bretz 299)
--“El mundo está ya viejo y chochea, el Arte no se resigna a envejecer, y por parecer niño finge balbuceos [. . .]”.