LOS INTERESES CREADOS

(preguntas y comentarios)

1. Si Benavente no hubiera formulado su drama a base de la commedia dell’arte sino a base de representaciones realistas, ¿cuál habría sido su efecto?
   
2. Al hablar de los elementos burgueses del drama en general, Fernando Lázaro Carreter dice: “Y anticipa de este carácter [burgués] su habitual solución: la del amor convertido en deus ex machina, en mágica clave resolutiva”. ¿Qué opinan Uds. de tales soluciones? ¿Acepta el público de hoy en día tales soluciones?
   
3. Echando un vistazo a la lista de “problemas más frecuentes” de los dramas de Benavente--problemas burgueses todos--(p. 24), ¿son, en su opinión, esencialmente “burgueses” estos problemas?
   
4. ¿Hasta qué punto es picaresca la obra? ¿Es la problemática de la obra más bien burguesa o picaresca? ¿Es posible que la problemática picaresca sea burguesa?
   
5. Al final de la versión cinematográfica de Moll Flanders, la protagonista dice: “Todos queremos prosperar; todos queremos ser buenos. Ojalá que no tengan que escoger”. ¿Quién critica al pícaro--el que tiene que ser “malo” para prosperar? ¿Es la burguesía quien le critica?
   
6. ¿Qué es una farsa? ¿Qué es la commedia dell’arte?
   
7. ¿Qué opinan del díalogo? ¿Es banal o encantador?
   
8. ¿Qué dice Crispín en el prólogo respecto a la función de la risa?
   
9. ¿Cuál de las dos importantes funciones del arte le importa más a Benavente en este drama: entretener o enseñar?
   
10. Según el prólogo, ¿para quiénes es esta obra?
    
11. ¿Cómo figura Benavente entre los noventayochistas?
    
12. “El mundo está ya viejo y chochea, el Arte no se resigna a envejecer, y por parecer niño finge balbuceos . . .” (53). Cuando Julia Kristeva escribe del arte de vanguardia, dice que los escritores, para escaparse del lenguaje que les encarcela, tienen que balbucear. ¿Reacciones?