GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER
(1836-1870)

Primer Parte: Secciones
1. Gustavo Adolfo Bécquer: Introducción (A, B)
2. Rimas
3. Rasgos típicos de la estructura becqueriana

Segunda Parte: Secciones
1. Presentación: Preguntas
2. Leyenda
3. La leyenda y el Romanticismo
4. Preguntas sobre“El beso” y “Los ojos verdes”
5. “Los ojos verdes”: El mito de la ondina
6. “Los ojos verdes”

* * *

Primer Parte

1. Gustavo Adolfo Bécquer: Introducción (A)

1. Es interesante observar que Bécquer nace en el mismo año que se publica[n]
   a. El estudiante de Salamanca de Espronceda
   b. El trovador de García Gutiérrez
   c. A y b
   
2. Es interesante notar que en el año que muere el poeta
   a. él entrega su Libro de los gorriones a Narciso Campillo
   b. su colección Rimas no se ha publicado todavía
   c. A y b
   
3. Se le considera a Bécquer
   a. como epígono de los románticos
   b. como el que abre el camino hacia una nueva concepción de la poesía lírica
   c. A y b
   
4. El escribe cuando
   a. el Romanticismo ha perdido su vigencia
   b. la poesía de las ideas está siendo sustituida por la de las sensaciones, las sugerencias, la visión
   c. A y b

1. Gustavo Adolfo Bécquer: Introducción (B)

Verdadero o falso:

1. Al hablar de un movimiento o posromántica o pre-becqueriano, se debe mencionar la relación de aquél no sólo con una tendencia general europea hacia una poesía más pura y minimalista, sino también con un nuevo interés por las formas folklóricas de metros flexibles y sencillos.
   
2. Aunque ha sido difícil establecer la inspiración de las Rimas de Bécquer, con la publicación de la excelente biografía de éste—escrita por Rafael Montesinos—está claro que casi la colección entera va dirigida a su novia Julia Espín.
   
3. Su mayor producción corresponde a la década de los años sesenta, cuando se supone que escribió la mayoría de las rimas y compuso además sus leyendas, Cartas literarias a una mujer, y Cartas desde mi celda.
   
4. La política de esos años estalla de forma directa en la producción de este poeta ya que el manuscrito de Rimas, depositado en el despacho del ministro conservador González Bravo, se pierde durante la Revolución Gloriosa.
   
5. En su reseña de La soledad (de Ferrán) Bécquer habla de dos poesías, la primera "magnífica y sonora", la otra "natural, breve, seca".
   
6. Obviamente el sentimiento es fundamental a la poesía de Bécquer—lo dice repetidamente en sus poemas y poéticas. Otro postulado de su poética es la imposibilidad de la expresión precisa por culpa del idioma "grosero y mezquino".
   
7. La edición de Rimas que salió en 1871 representa una versión inexacta—incluso una crónica amorosa inauténtica—puesto que el orden de los poemas no corresponde al del Libro de los gorriones, texto autógrafo hallado en 1914.

2. Rimas

Comenten:

• los rasgos métricos y lingüísticos
• los elementos temáticos y su significancia para la poesía de Bécquer

Yo sé un himno gigante y extraño
que anuncia en la noche del alma una aurora,
y estas páginas son de ese himno
cadencias que el aire dilata en las sombras.
Yo quisiera escribirle, del hombre
domando el rebelde, mezquino idioma,
con palabras que fuesen a un tiempo
suspiros y risas, colores y notas.
Pero en vano es luchar; que no hay cifra
capaz de encerrarlo, y apenas ¡oh hermosa!
Si, teniendo en mis manos las tuyas,
pudiera, al oírlo, cantártelo a solas.

Comenten:

• los rasgos métricos y lingüísticos
• los elementos temáticos y su significancia para la poesía de Bécquer

Sacudimiento extraño
que agita en las ideas
como huracán que empuja
las olas en tropel.
Murmullo que en el alma
se eleva y va creciendo
como volcán que sordo
anuncia que va a arder.
••••••••••••••••••••••••
Tal es la inspiración.
Gigante voz que el caos
ordena en el cerebro
y entre las sombras hace
la luz aparecer,
••••••••••••••••••••••••
Tal es la razón.

Rimas, X y XXI

Se ha dicho que en el poema que sigue, "[este] tipo de descripción...cobra su punto álgido...". Explique.

Los invisibles átomos del aire
en derredor palpitan y se inflaman,
el cielo se deshace en rayos de oro,
la tierra se estremece alborozada.
Oigo flotando en olas de armonías
rumor de besos y batir de alas;
mis párpados se cierran... ¿Qué sucede?
¡Es el amor que pasa!

 

En este poema cortito se encuentran algunos de los recursos más comunes de Bécquer. ¿Cuáles son?

¿Qué es poesía?, dices mientras clavas
en mi pupila tu pupila azul;
¡Qué es poesía! ¿Y tú me lo preguntas?
Poesía... Eres tú.

 

3. Rasgos típicos de la estructura becqueriana:

1. Versos de 7 y 11 sílabas
2. Rimas alternas asonantes
3. Elementos de la naturaleza como comparaciones
4. Descripciones de ámbitos imprecisos
5. Imágenes basadas en la luz y los sentidos
6. Gradación temporal
7. Paralelismos formales entre estrofas
8. Antítesis
9. Preguntas retóricas
10. La mujer como “narratario”
11. Segunda persona

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Segunda Parte

1. Presentación: Preguntas

Sí o no

1. Bécquer fue influido por sus primeros estudios, especialmente su estudio de dibujo y pintura.
2. Su obra inconclusa Historia de los templos de España, le ayudó a elaborar algunas de sus leyendas.
3. En Madrid, donde vivió desde 1854, pasó hambre, y se dedicó a escribir zarzuelas para ganar algún dinero.
4. Después de caer enfermo en 1858, su primera  leyenda, El caudillo de las manos rojas, publicada en un periódico, le ayudó a costear los gastos de su enfermedad. Esta leyenda fue la única publicada antes de su muerte en 1870.
5. El año 1860 es uno de los más felices para Bécquer ya que escribía leyendas y tuvo bastante éxito con su labor periodística y poética. Ese mismo año empezó a escribir Cartas literarias a una mujer.
6. Escribe Cartas desde mi celda (1863) en Veruela a donde se había trasladado por cuestiones de salud.

2. Leyenda

Una leyenda es una narración tradicional fantástica acerca de una persona, lugar o hecho determinados, aunque en su evolución confunda o sustituya la persona y cambien los lugares y tiempos de la acción primitiva.

Más características:

• Puede apoyarse en acontecimientos históricos o sobrenaturales.
• La palabra leyenda tiene su origen en legendae (lecturas).
• Las vidas de personas famosas, en muchos casos, de santos, eran el enfoque de estas lecturas.
• Desde tiempos remotos, lo maravilloso llamó la atención del pueblo y por eso se incorporó al género.
• Las leyendas suelen ser tradicionales.
• Se creía que debían su formación a un esfuerzo colectivo pero luego se descubrió que las leyendas, en su principio,fueron compuestas por un individuo.
• El autor suele ser anónimo.
• Las motivaciones más repetidas son ésas relacionadas con la noche, lagos, lagunas, et cetera, o sea, entidades que en sí despiertan la imaginación.

3. La leyenda y el Romanticismo

• El Romanticismo, con su revalorización del pasado y de la literatura popular, su gusto por la imaginación y la fantasía, y su énfasis en la recreación de la Edad Media y lo pintoresco en general, ofreció un campo fértil para el desarrollo de la leyenda.
• La leyenda romántica se inicia con cuentos en prosa poética que traducen o imitan las baladas germánicas.
• En una segunda fase, el romance se convirtió en esquema predilecto de la historia legendaria.
• Cuentos en prosa constituyen una tercera etapa en el desarrollo de la leyenda romántica.
• Cuando Bécquer comenzó a escribir sus leyendas, el público español ya conocía el género. Los años 1830 hasta 1855 representan su período de mayor popularidad, cuando entre las páginas de los periódicos madrileños se encontraba casi siempre alguna leyenda.
• Aunque la leyenda romántica había comenzado a decaerse, Bécquer la recrea y la lleva a su estado más artístico.

4. Preguntas sobre “El beso” y “Los ojos verdes”

1. Describa la ambientación de “El beso”.  ¿Qué clases de adjetivos se repiten a lo largo del cuento? ¿Qué tiene de romántico el ambiente creado en esta leyenda? ¿Cómo subgénero, es una leyenda romántica en sí, mejor que costumbrista o realista?
2. ¿Quién es el narrador y cómo presenta su historia?
3.  ¿Cuál es la función del primer párrafo de la parte II?
4. ¿Qué función tiene la perspectiva de los soldados franceses ante el “poblachón destartalado, antiguo, ruinoso e insufrible”?
5. ¿En qué momento de la historia comienza el desarrollo?
6. ¿Cuándo aparece la primera indicia de qué asunto pueda tratar el tema central?
7. ¿Cómo es la mujer de esta leyenda?  ¿Qué tiene en común con otras mujeres becquerianas? ¿Y con las heroínas románticas?
8. Con la revelación de la verdadera condición de la mujer en cuestión, el cuento del capitán llega a un final inesperado y anticlimático. ¿Cómo se establece de nuevo el suspenso de la leyenda?
9. El decadentismo, movimiento que añade un aprecio de lo moribundo o destruído a la estética modernista, está presente de forma incipiente en “El beso”.  ¿En este caso, qué fin sirve lo decadente? ¿Alude a una posible crítica? ¿Embellece el discurso?
10. Aquí observamos de nuevo unos motivos vistos en las obras románticas que hemos leído: la mujer como ángel, el escultor como creador, el desafío a la estatua sepulcral de un muerto. ¿Qué función tienen en las distintas obras? ¿Qué otras semejanzas o diferencias podemos mencionar?
11. ¿Cuál es el punto decisivo del cuento? ¿Y el clímax?
12. Con referencia a “Los ojos verdes”, describa los elementos constituyentes mencionados arriba: la ambientación, la narración, el tratamiento de los personajes, la historia en sí, el tema, los motivos, etc.
13. ¿Qué interpretación le da al final de cada leyenda?
14. ¿Es el autor de las Leyendas más o menos romántico, más o menos simbolista, que el escritor de las Rimas?
    
    5. “Los ojos verdes”: El mito de la ondina

En general, las ninfas son, según la mitología griega, “las personificaciones de las actividades creativas y alentadoras de la naturaleza”. En muchos casos, estos espíritus se asocian con un dios o una diosa, o están unidos a un sitio en particular, especialmente una fuente, un lago o un río.

Ondina (Ondine, Undine) es una mujer ficticia de la mitología alemana, quien, siendo una ninfa y por eso inmortal, sacrificó este don al casarse con un mortal y tener su hijo. Cuando comienza a envejecer, su marido deja de pensar en ella y se entrega a otra mujer. Al descubrir a su marido en brazos de otra, Ondina le condena a quedarse despierto siempre o morir.

6. “Los ojos verdes”

Comenten sobre los siguientes frases, dando especial atención a los rasgos estilísticos o temáticos becquerianos ejemplificados por ellos.

1. “No sé si en sueños, pero yo los he visto” (37).

2. “[…] No los podré describir tal cuales ellos eran: luminosos, transparentes como las gotas de la lluvia que se resbalan sobre las hojas de los árboles después de una tempestad de verano” (37).

3. “De todos modos, cuento con la imaginación de mis lectores […]” (37).

4. “Las cuencas del Moncayo repitieron de eco en eco el bramido de las trompas, el latir de la jauría desencadenada, y las voces de los pajes resonaron con nueva furia, y el confuso tropel de hombres, caballos y perros se dirigió al punto que Íñigo […] señalara […] (38).

5. “El que osa enturbiar su corriente paga caro su atrevimiento” (39).

6. “!Pieza perdida! Primero perderé yo el señorio de mis padres, y primero perderé el ánima en manos de Satanás, que permitir que se me escape ese ciervo, el único que ha herido mi venablo, la primicia de mis excursiones de cazador …” (39).

7. “Caballo y jinete partieron como un huracán” (40).

8. “Con el diablo no sirven valentías” (40).

9. “En el lago caen con un rumor indescriptible. Lamentos, palabras, nombres, cantares, yo no sé lo que he oído en aquel rumor […]” (42).

10. “[…] su inefable melancolía” (42).

11. “[…] parece que nos hablan los invisibles espíritus de la Naturaleza, que reconocen un hermano en el inmortal espíritu del hombre” (42).

12. “[…] encendió en mi pecho un deseo absurdo, irrealizable […]” (43).

13. “Yo te amo, y noble o villana, seré tuyo, tuyo siempre” (44).

14. “Ella era hermosa, hermosa y pálida como una estatua de alabastro” (45).

"Hylas and the Nymphs," de John William Waterhouse (1896)