Introducción a Historia de una escalera (Virtudes Serrano)

1. En su introducción, Serrano señala que Historia de una escalera sigue siendo la obra más estudiada Buero, y el autor la calificó de
   a. “inaguantable [¼], un tópico de la enseñaza”
   b. bien conseguida, su obra maestra
   c. ni a ni b
2. Este drama interrumpió en la historia teatral cuando las obras que más se producían eran del tipo que Ruiz Ramón ha llamado
   a. “teatro burgués”
   b. “teatro de público”
   c. “teatro menor”
3. Tales obras, muy diferentes de Historia de una escalera,
   a. seguían las fórmulas constructivas de Benavente, es   decir, demostraban cierto esmero y solían incluír   cierta dosis de crítica
   b. concluían felizmente
   c. a y b
4. Según Serrano, Historia establece dos modalidades fundamentales para la renovación del teatro:
   a. la tragedia contemporánea, “con personajes del aquí y ahora del vivir cotidiano del momento de las   respectivas escrituras”
   b. la fórmula del teatro histórico “como revisión de nuestro más conflictivo pasado y como ‘iluminador’ de las acciones presentes”
   c. a y b
5. A pesar de su inmediatez, la obra lleva igualmente un aire de trascendencia, por lo cual es posible verla como continuación del _____ que invade el espacio dramático en las primeras décadas del siglo veinte.
   a. simbolismo
   b. impresionismo
   c. existencialismo
6. La reiteración y el destino que determinan a cierto punto el desarrollo de la trama evocan el eternoretorno de ______, reconocido por Buero como uno de los escritores que más le habían influído a la hora de concibir su obra.
   a. Unamuno
   b. Benavente
   c. Azorín
7. La tragedia moderna de Buero es diferente de la clásica, ya que
   a. emplea personajes y acciones que para los clásicos   eran secundarios
   b. no le sirve de catarsis al espectador
   c. ni a ni b
8. Aunque trágicos, también el desenlace puede ser 
   a. “abierto” porque la historia en sí no se resuelve del   todo
   b. “esperanzador” porque existe la posiblidad de la   transformación, el cambio positivo
   c. a y b
9. Los problemas de los personajes no igualan los del típico protagonista trágica a lo antiguo. Lo que le vence es, más bien,
   a. la frustración, la decepción y la abulia
   b. la pobreza y la opresión
   c. a y b
10. En general, el estilo de Buero incorpora elementos realistas y simbolistas de la siguiente forma:
    a. existe una dicotomía, es decir, algunas obras son realistas y otras, simbolistas
    b. los dos estilos se mezclan en todas las obras
    c. ni a ni b
11. Para Buero, los seres humanos
    a. son “víctimas pasivas de la fatalidad”
    b. no son necesariamente “víctimas pasivas de la fatalidad”
    c. son incapaces de cambiar su destino porque son básicamente abúlicos